唐太宗李世民的一首咏雨诗,全文只有一个雨字,却暗含欣喜之情

本文摘要:每到梅雨季节,经常想起北宋诗人贺铸《青玉案》中的“试问闲愁都几许?一川烟雨,满城风絮,梅子黄时雨”,和南宋诗人赵师秀《约客》里的“黄梅时节家家雨,青草池塘到处蛙。有约不来留宿半,闲敲棋子落灯花”,梅雨季节的“闷”和“湿”难免带来身体的不适和心理的不畅,出口无非是“愁”和“闲”。与宋代诗人“愁”梅雨相比,唐太宗李世民却对“梅雨”充满喜悦之情。李世民透过“雨”的形貌雕琢出大自然的神韵,让人在烦恼的天气里平添了几分生动,生发出一种热烈的情怀。

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每到梅雨季节,经常想起北宋诗人贺铸《青玉案》中的“试问闲愁都几许?一川烟雨,满城风絮,梅子黄时雨”,和南宋诗人赵师秀《约客》里的“黄梅时节家家雨,青草池塘到处蛙。有约不来留宿半,闲敲棋子落灯花”,梅雨季节的“闷”和“湿”难免带来身体的不适和心理的不畅,出口无非是“愁”和“闲”。与宋代诗人“愁”梅雨相比,唐太宗李世民却对“梅雨”充满喜悦之情。李世民透过“雨”的形貌雕琢出大自然的神韵,让人在烦恼的天气里平添了几分生动,生发出一种热烈的情怀。

李世民的《咏雨》宛若一幅远近景致联合动态的“山雨飘洒图”,读后沁心润肺。“罩云飘远岫,喷雨泛长河。低飞昏岭腹,斜足洒岩阿。

泫丛珠缔叶,起溜镜图波。濛柳添丝密,含吹织空罗。”远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。

一串串雨滴如珍珠般淌下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛,绵延的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。李世民仅用“罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹”八个词,就写活了一场雨。而他《咏雨·其二》中的“梅雨”就饱含了深情:“和气吹绿野,梅雨洒芳田。

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新流添旧涧,宿雾足朝烟。雁湿行无次,花沾色更鲜。对此欣登岁,披襟弄五弦。”诗的前六句写景,用词生动且令人感受所形貌的情形栩栩如生,尾联为抒发小我私家的情感。

全诗通篇虽没用一个“喜”字,却流露出诗人对这场梅雨的喜悦之情。李世民的两首“咏雨”诗除尾联外,其余的联句不仅对仗工致,且音律和谐,读来也朗朗上口。

中国古代有作为的天子很是重视农业。《旧唐书·志·卷四》曰:“太宗贞观三年正月,亲祭先农,躬御耒耜,藉于千亩之甸……此礼久废,现在始行之,观者莫不骇跃。

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”《新唐书·本纪·卷二·太宗》说:四月月朔,下诏书:来年二月在泰山设坛祭祀天地。初五,“免洛州今岁租,还户故给复者加给一年”。

唐太宗每年都到场春耕的大典,且经常亲耕于籍田,有一次去“视察”籍田,正好遇到了梅雨,于是兴高采烈地写下了《咏雨》。如果说李世民咏“梅雨”含有“政治秀”身分,那“诗圣”杜甫笔下的“梅雨”则意境壮阔,美不胜收,实乃壮美与纤丽互见、宏观与微观俱陈,毫无“愁苦”之意:“南京(今成都)犀浦道,四月熟黄梅。湛湛长江去,冥冥细雨来。

茅茨疏易湿,云雾密难开。竟日蛟龙喜,盘涡与岸回。”此诗说的是杜甫正巧于梅雨季节路经成都的犀浦镇,看到了深而清的河水向长江流去。

天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中好像整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡到达河岸又返回来。

(赵柒斤)。


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